2001 spielte ich immer noch eigentlich ausschließlich Schlagzeug bei Mental Reservation – den Bass, der immer noch bei rumstand, nahm ich wirklich nur sehr sporadisch in die Hand. An einem Abend saßen wir nach der Probe im Hobbit und dort kriegte ich mit, dass Christian, der bei den Cranestoners gerade aushilfsweise Gitarre spielte jetzt plötzlich Bass spielen sollte. Es gab einen Gig und der eigentlich Bassist Peter weilte jetzt auch noch mehrere Monate im Ausland. Da das nur ein Notbehelf war, bot ich die naheliegende Lösung an, nämlich dass ich doch den Bass bedienen sollte. Ich konnte zwar höchstens ein paar Grundtöne achteln, aber dafür wären dann immerhin wieder beide Gitarren im Einsatz. Die Cranetoners stimmten zu und das war eigentlich der offizielle Start meiner Bass-Karriere.

Björn schrieb mir alle Akkorde zusammen, wir probten ein bis zweimal und dann machten wir uns auf nach Lindenfels in die Kutsche, wo unser Konzert stattfinden sollte. Tatsächlich war es aber eher eine Art „Open Stage“ die wir uns mal als Bühne zu Nutze machen wollten. Als wir den Laden betraten standen da schon einige Jungs auf der Bühne in der Mitte des Raumes und jammten. Irgendwann brachen sie plötzlich ab mit dem Kommentar „Ey, Du hast ja den Akkord gewechselt“. Sowas aber auch …
Naja, wir bauten unseren Kram auf und gingen erstmal was Essen und noch mehr trinken und dann kamen wir zurück und spielten ein paar unserer Songs. Auffällig war noch einer der besagten Jungs, der den kompletten Abend immer ein Instrument in der Hand hatte: vor und nach dem Konzert eine Gitarre, während des Konzertes trommelte er im Zuschauerraum komplett auf Bongos mit.
Gegen Ende unseres Konzertes kam ein anderer der Typen (wir nannten ihn danach nur noch „Peter, hau rein“) und wollte gerne mit uns einen Blues spielen. Das versuchten wir, aber ihm war das Blues-Schema nicht so ganz geläufig, daher schlug er nach einer Weile vor, dass wir doch bitte einen „Blues nur in E“, d.h. ohne jeglichen Harmoniewechsel spielen sollten. Da dies musiktheoretisch grober Unfug und klanglich auch nicht gerade die Erfüllung ist, lehnten wir dankend ab und Peter-Hau-Rein verschwand mit den großen Worten „Mit Euch hat’s ja eh keinen Sinn“.

Danach beendeten wir den Gig und bauten ab nicht ohne, dass der 24/7-Musikmacher die komplette Zeit weiter auf seiner Gitarre fuddelte. Tatsächlich hatte er sie immer noch um als wir uns vor dem Laden dann alle verabschiedeten und er verschwand weiter Gitarre spielend in der Nacht. (In meiner Erinnerung verschwand er sogar im Nebel, aber das ist vermutlich etwas verklärt; die Situation war so oder so reichlich bizarr.)

Ich durfte noch mehr Gigs mit den Cranestoners spielen, der Gig in der Oettinger Villa ist mir vor allem durch die zahlreichen Tattoos mit denen mich Max mit Edding verschönerte in Erinnerung geblieben, natürlich musste ich diese oberkörperfrei dem Publikum präsentieren.

Es folgte der legendäre Gig beim Griechen, dem ich bereits einen eigenen Artikel gewidmet habe.

Dann kam Peter (der Bassist, nicht „Hau-Rein“) zurück und meine Zeit bei den Cranestoners neigte sich leider dem Ende zu, was weder mir noch den Jungs gefiel. Daher wurde ich kurzfristig zum Percussionisten umfunkioniert. Auch wenn mein Equipment reichlich beschränkt war – es bestand aus Uralt-Bongos, einem Schellenkranz und diversen normalen Schlagzeug-Teilen –  spielten wir in dieser Besetzung immerhin noch drei Gigs, einen in der Krone, einen in der Central-Station und einen auf einem Schulfest. Auf letzterem wollte ich (leicht alkoholisiert) dann zusätzlich gerne noch die Rolle des Lead-Sängers bei „Frauenarzt“ übernehmen, was gründlich schiefging, Björn brach daraufhin den Song ab und nahm mir das Mikro ab. Vermutlich zu recht gab das damals natürlich trotzdem einen Riesenkrach mit sehr viel Diskutiererei, an dessem Ende trotz aller Vorbehalte ich erstmal als Percussionist in der Band blieb – ich aber lieber mal die Reißleine gezogen hätte. Danach gab es noch einen Gig auf dem Riegerplatz wo ich als erneute Vertretung noch einmal an den Bass durfte, und dann sollte erstmal geprobt werden und neue Songs gemacht werden – Gigs waren keine mehr im Blick.

Und was dann kam war ist einfach nur extrem dämlich gewesen: Ich kaufte mir für fast 1000,- DM zwei Congas und gescheite Bongos, komplett mit Ständern. Diese nutze ich dann in zwei(!) Proben bis ich merkte, dass ich eigentlich keinen Bock auf Percussion hatte und endgültig mein Abschied von der Band nahm. Aus irgendeinem Grund ließ ich mich noch überreden in einem Gottesdienst mit den Cranestoners diese Trommeln zu bedienen, das war dann aber wirklich der letzte Akt und meine Zusammenarbeit mit den Cranestoners war Geschichte.Tatsächlich war dies aber sowieso mehr oder weniger das Ende dieser Band, m.E. gab es noch genau einen Gig (dem ich auschließlich als Zuschauer beiwohnte) und dann löste sich die Band auf.

Leider gibt es außer den Fotos beim Griechen keinerlei Bild- oder Tonmaterial (mit mir) und so bleibt der Startschuß meiner Bass-Karriere nur in der Erinnerung und in diesen Worten bestehen.

1994 spielte ich mal für ca. 4 Wochen in einer Avantgarde-Band Schlagzeug. Der Gitarrist hatte eine komische selbstgebaute 18-Zoll-Box und dazu einen Peavey-Verstärker. Die Band löste sich ganz schnell wieder auf, aber das Equipment blieb für ein paar Jahre bei mir stehen, alle Versuche den Herren dazu zu bewegen, es doch bitte wieder abzuholen fruchteten nicht und irgendwann meinte er, wenn ich wolle könnte ich es doch verkaufen, was ich auch mehrere Jahre später tat. Vorher aber stellte ich fest, dass der Amp wohl eher für einen Bass als für eine Gitarre gedacht war und dadurch entstand die Idee, wenn ich doch schon einen Bass-Amp habe, dann kann ich doch mal einen Bass dazukaufen und dann werde ich Bassist. Irgendwas hatte mich am Bass-Spielen fasziniert also setzte ich meinen Plan in die Tat um und kaufte für 400,- Mark einen J-Bass-Nachbau. Ich übte einige Zeit fleißig, besorgte mit Tabs aus dem Internet (ja, damals schon!) und kaufte sogar eine Bass-Schule aber irgendwann war die Luft wieder raus und das Ding stand in der Ecke und friste sein Dasein. Bis im nächsten Jahrtausend die Cranestoners kamen. Dazu mehr in Kürze in Teil 2…

1994 stieß ich über eine Anzeige zu einer dato noch namenlosen Band, die sich einige Zeit später den Namen „Time Ryder“ geben sollte. Diese quatierte ich direkt in meinem Proberaum ein und wir probten munter drauflos. Der Musikstil war so eine Pop-Rock-Blues-Richtung ohne echtes Profil – eigentlich ganz gefällig, aber echte Fans waren damit eher nicht zu gewinnen. Wie so oft haperte es aber sowieso an jeglichem Marketing, so daß Gigs Mangelware waren. Wir schafften es auf ganze zwei Stück in anderthalb Jahren. Für den ersten mieteten wir in Mainz an der Uni einen Raum an und organisierten alles selbst. Wir schafften sogar ein ganz ansehnliches Publikum heran. Hauptsächlich in Erinnerung blieb mir die Tatsache dass ich während des Gigs einen Krampf in der Hand bekam, so daß ich zwischendurch mehrere Minuten Pause machen musste und mir von fleißigen Helfern Hand & Arm massieren lassen musste.
Von diesem Gig ist auch eine Live-Aufnahme erhalten, die zwar nicht gerade durch Soundqualität überzeugt, aber besser als nichts:

One Night Love Affair
Getting Out Of My Way

Hiervon sind auch einige Fotos erhalten, auffällig dass wir uns kleidungsmäßíg sehr uneining waren. Ich als Crossover-Typ mit Short & Baseball-Cap, Jens + Dieter mehr so im Western-Look mit Lederweste und Halstuch und Klaus in orange-rotem NDW-Outfit

Wir hatten Glück dass der Verantwortliche für das Mainzer Asta-Uni-Fest aus irgendeinem Grund auf dem Konzert war und so durften wir dort – zwar auf der kleinen Bühne und als allererste – aber immerhin unter sehr professionellen Bedingungen – noch einen zweiten kurzen Gig spielen. Hiervon ist sogar ein Video erhalten, dass man (wenn man denn unbedingt will) hier anschauen kann. (Im Nachhinein stören mich vor allem die doch sehr mäßigen Ansagen der Songs).

Offensichtlich hielt sich insgesamt die Begeisterung unseres Publikums in Grenzen, der eher magere Applaus war nur ein Hinweis darauf: Eine der auf uns folgenden Bands suchte einen Schlagzeuger, der Rat einiger meiner Freunde die bei dem Konzert waren mich doch dort zu bewerben hätte mich stutzig machen sollen, noch stand ich aber hinter der Musik von Time Ryder.

Allerdings verzog in der Zeit dieses Konzerts der Gitarrist aus beruflichen Gründen nach Ulm und wir machten uns erstmal auf die Suche nach einem Nachfolger, was einige Zeit und Arbeit erforderte. Irgendwann fanden wir dann auch einen und sogar noch einen zusätzlichen Keyboarder. Ich hatte allerdings mittlerweile bei Fallout angefangen und die Luft war deutlich raus, so daß wir irgendwann dann doch beschlossen die Band sein zu lassen und allesamt was anderes zu machen.

Ich habe schon über dieses Projekt berichtet, insgesamt gab es 4 Songs die wir aufgenommen haben. Die Song Nr. 3+4 wurden auf eine Kassette gemastert, die dann in Simons Auto verloren ging. Klingt komisch, ist auch komisch, aber wahr. Dazu muss man sagen, dass Simons Karre von der Tendenz her ein paar Eigenheiten hatte, u.a. lag noch zwei Jahre nachdem er aufgehört hatte zu rauchen ein Päckchen Marlboros auf der Hutablage,  zeitweise hatte er eine Ameisenkolonie im Kofferraum.
Wie auch immer – ich  hielt ich diese Aufnahmen für verloren, bis irgendwann mal eine Email kam, dass Simon die Kassette nicht nur wiedergefunden sondern sie sogar zu einem MP3 konvertiert hatte. Allerdings hatte das Tape die Zeit im Nirvana nicht unbeschadet überstanden, daher hörte man leider einen Teil von der Rückseite rückwärts mit im Song. Ich habe es aber geschafft mittels Spur-Selektierung den eigentlichen Song zu extrahieren, der dadurch nur noch Mono vorliegt, aber besser als nicht.

Inhaltlich orientiert er sich stark an einem Sampler namens „Rap gegen Rechts“ den ich zu dieser Zeit hoch und runter hörte, die genannten Zahlen hatte ich von einer Bundestag-Werbung einer Partei (nicht sicher, aber ich glaube es war die PDS) gegen Ausländerfeindlichkeit.

Aber hört selbst: Jeder Mensch ist Ausländer – Auch Du

PS: Mein Favorit ist übrigens das Sample ganz am Ende, ich glaube aus dem „hässlichen Entlein“